この部門は最も出品数が多く、いわば競争の厳しい部門でした。高解像のカリカリ映像を活かしやすい被写体として、山岳風景映像が多く、国内では長野、富山、新潟に、ちょっとした地の利があったのかもしれません（もちろん日本の他所にも魅力的な場所が多いことはいうまでもなく、それらを被写体にした作品にも十分以上の魅力がありました）。

長野県の地上波局（複数）からは複数作品の出品があり、優劣をつけるには相当の困難があるくらい、どれも秀作でしたが、信越放送「時を超える旅　４Ｋカメラでつづる木曽の１年」をその中から選ばせていただきました。１年に１本、しっかりと魂を込めて自主制作番組を作っている一連の作品のひとつで、その複数社・複数作品のなかでも、カメラワークや照明（露出）での切り取りに優れたものを見出しました。深とした透明感は、とても印象的な作品でした。

ＢＳテレビ東京「秘境黒部百年物語～未来へ紡ぐ守り人たち～」とＢＳ朝日「鉄道・絶景の旅スペシャル　解禁！新ルート完全踏破 紅葉と新雪の立山黒部」は、偶然にも同じ被写体、黒部峡谷観光の新ルート開設に併せて、一方は特番、一方は帯番組の１回として放送されたもので、一方は歴史も踏まえた重々しいドキュメンタリー、他方は観光モノらしいライト・テイストで仕上げられておりました。いろいろな意味で対称的な両作品ですが、４Ｋの作品として、大自然をベースに、なかなか肉眼ではみることのできない映像を、（撮影時の天候の良さも応援して）切り出してくれていた点では共通した優れた点でした。

こうした自然美の追求の先にあった作品が、ＮＨＫ・ＮＨＫエンタープライズの「地球トラベラー グレートヒマラヤトレイル 日本人が愛した山 マナスル」でした。これも容易に肉眼ではみることのできない世界の切り取りですが、夜明け時のタイムラプスを含め、ただただ美しい映像が並びます。

ネイチャー・ドキュメンタリーだけではなく、ヒューマン・ドキュメンタリーからは、WOWOW「ドキュメンタリーシリーズ WHO I AM パラリンピック 小田凱人（日本／車いすテニス）」を選ばせていただきました。車いすテニス・プレイヤー小田凱人さんを取り上げたドキュメンタリーですが、スポーツものらしい躍動感ある映像は、４Ｋの高精細および高フレームレート抜きには伝わりにくいと思いました。

そして最優秀作品に選ばせていただいたのは、ＢＳフジ「令和の法隆寺～千四百年の伝承と聖徳太子の残響～」でした。歴史ドキュメンタリーですが、寺、伽藍、仏像と、静止物ばかりが被写体のため、本来、映像での表現は難しいものがあるはずでした。でも解像度と階調の豊かさが、スチルに負けない表現力をもたらし、このドキュメンタリーに、重厚な見ごたえ感を与えていました。時々差し込まれるインサートは、とても美しく、静的な被写体に動きを与えるものでした。

音楽、舞台、スポーツやイベントから、個性的なコンセプトの作品まで、ライブ・エンターテインメント部門への応募は、多彩なジャンルの13作品となりました。臨場感や没入感といった高画質の特長が活かしやすいテーマということもあり、どの作品もこれまでの2K作品とは違った引力を持つコンテンツが多く、大変見応えがある一方で、通常の2K放送とのマルチユースというアウトプットの制約条件の中で制作をしている環境の番組あり、高精細作品としてのオリジナリティーのある演出や表現の追求には試行錯誤があったと見受けられます。

WOWOW「NODA・MAP「兎、波を走る」」は、舞台の素晴らしさを4Kで余す事なく捉え、暗いシーンが多い演出の中で、ノイズ感も少なく丁寧に処理。また、スイッチングや編集が入ることで、舞台のストーリーがより伝わりやすく構成されています。BSテレビ東京「東急ジルベスターコンサート2023-2024」も圧巻のコンサートの演奏とパフォーマンスの臨場感が凝縮された作品です。

BSフジ「辻井伸行×アイスランド〜繋がれゆく音楽の絆〜」とBS日本「鮨録」はエンターテインメントにドキュメンタリー要素がミックスした作品でした。それぞれ手法は違いますが、その世界に浸りながら、物語を追体験していくそのライブ感は非常にユニークなテーマだったと思います。BS-TBS「ヒロシのぼっちキャンプ」も出演者の醸し出す独特の空気感を見事に再現しておりました。

その中で、最優秀作品に選ばせていただいた作品が、NHK・NHKグローバルメディアサービス「大迫力！長岡の大花火２０２２スペシャルライブ」。何よりも、長岡花火の美しさとそのスケール感を存分に表現したコンテンツです。高精細かつ色域、ダイナミックレンジの広さを十分に活かした花火の表現は非常に魅力的で、2時間半という長尺のイベントを高いレベルの4Kクオリティーをキープしながら表現した内容になっています。また、画角のサイズも引いたサイズが多く「体感」というコンセプトが一貫しており、従来の放送コンテンツとは差別化されたそのポイントをライブ・エンターテインメントの最優秀として評価をさせて頂きました。

4Kというメディアのオリジナリティーをどこにおくのか。企画、コンセプト、撮影手法、編集技法は、まだ試行錯誤の中にあり、放送コンテンツなのかパブリックビューイングなのかといったアウトプットにも大きく関係をしてくる要素だと思いますが、これからのコンテンツの進化により、フレームの向こう側の世界とつながる「時空間接続」を実現するメディアとしての可能性を期待しています。

短篇映像部門へのエントリーは15作品。短篇ということもあり、その作品の企画の切り口もユニークで、刺激的な審査になりました。
4Kというメディアの特長にあうテーマの可能性も感じられた作品や、撮影手法や編集に拘ることで、映像のクオリティーが非常に高い作品もありました。また、ディレクターの頭の中のイメージを尖らせ、その結晶をチームで共有することで、作品の世界観が高いレベルで実現、クリエーションの原点に立ち返るような表現や演出もあり、どの視点からの審査にするか、非常に難しい要素もありました。

ZTV 伊勢放送局「壮観劇場「伊勢・熊野 魂の巡礼」」は映像美とストーリー性が高いレベルで融合しており、伊勢・熊野の神秘的な空気感を感じ取れる作品でした。NHK・NHKエデュケーショナル「美の壺 時をつなぐ橋」。「美の壺」シリーズは高精細映像との親和性も高く、高画質クオリティーで制作しておいて、ダウンコンバートして放送もできるというマルチユースの可能性を感じます。

日本デジタル配信「日本に恋しよう！ピース・ニッポン シリーズ2　♯1　美しい日本の四季」の1カット1カットの映像は、抒情詩のように美しく、動画と静止画が融合したような感覚を覚えます。BSテレビ東京「炎-HOMURA」は、炎の表現を追求した作品。切り口のオリジナリティーや構成含め、企画として秀逸な作品でした。

広域高速ネット二九六「KIOKUGAMI～日本の記憶を呼び起こす和紙アート～」は、まさに和紙アートの緻密なデザインやそのテクスチャーを、丁寧な照明のもと撮影、その作品の存在感が番組構成の中にしっかりと落とし込まれています。

その中で、圧巻だったのが、最優秀作品賞を獲得した関西テレビ放送「つくるということ」。8Kからのダウンコンバート作品として、高精細映像のポテンシャルとストーリーが非常に高いレベルで融合しているコンテンツ。2018年制作という4K黎明期に、機材的制約、編集的な制約もありながら、演出陣、技術陣の熱量とチームワークを感じてました。作品という器の中に空間や物語が広がり、世界観に没入するという体験が、そこに存在しています。

メディアテクノロジーの進化は、制作者の想像力の解像度をあげ、創造のキャンバスを拡張します。古の時代より、先⼈たちは、星の光に物語を作り、踊りに祈りを込め、洞窟の中に絵を描き、炎の灯りに思いや物語を込めてきました。文字に伝えたい言葉を、 送り火に先祖へ思いを、夜空を彩る花火に未来を、幻燈の光に伝えたいメッセージを表現してきたように、メディアテクノロジーによって、表現が広がった大きなキャンバスに、 クリエイティブの沢山のツールを持ち、 自由な形、大きな表現、そして、豊かな色や光の絵を描くことができると改めて感じた審査となりました。